Kathryn Bigelow: průkopnice v režisérském křesle
Držitelka Oscara postavila svou kariéru na podvracení genderových a žánrových stereotypů
Kathryn Bigelow, první a jediná žena, která vyhrála Oscara za nejlepší režii, je známá především díky napínavým, drsným filmům, např. Hurt Locker a Třicet minut po půlnoci .
Šestašedesátiletá režisérka, producentka a spisovatelka, která v matoucích stereotypech o ženské filmové tvorbě postavila kariéru na studiu násilí – od motorkářských gangů ve svém prvním celovečerním filmu The Loveless až po kontroverzní dramatizaci USA. hon na Usámu bin Ládina.
Bigelowovy filmy dokážou vzdorovat klasifikaci, nikdy zcela nepatří k jednomu konkrétnímu žánru, píše Katherine Barscay Cinefil . Tyto filmy jsou do značné míry o stírání hranic, zejména těch, které obklopují gender a žánr.
Bigelow je také držitelem Rolex Testimonee a nedávno se objevil po boku kolegů Testimonees a režisérů Jamese Camerona, Alejandra G. Inarritu a Martina Scorseseho ve filmu natočeném společností luxusních hodinek. Rolex je exkluzivní hodinky Akademie cen a podporuje Akademii filmových umění a věd v jejím uchovávání filmové historie a oslavě úspěchů.
Ve filmu Bigelow řekla, že se cítila nesmírně pokorně a poctěna být ve společnosti tak mimořádných a trvalých talentů.
Časopis Time popisuje byla možná nejlepší akční režisérkou současnosti, ale Bigelow se nestal filmařem. Vyrostla v malém městě San Carlos v severní Kalifornii knihovníkem a manažerem továrny na barvy a snila o tom, že se stane umělkyní.
Bigelow, bolestně plaché dítě, které si bylo vědomo své výšky, říká, že umění pomohlo zmírnit její úzkost. Inspirovala ji její otec, jehož velkou vášní by bylo být karikaturistou, říká Bigelow. Kreslil pro mě den co den – skici, karikatury. Myslím, že část mého zájmu o umění souvisela s jeho touhou po něčem, co by nikdy nemohl mít.
Bigelow studovala na San Francisco Art Institute, než se přestěhovala do New Yorku na stáž ve Whitney Museum of American Art, kde malovala pod vedením Susan Sontagové. Až v 80. letech přešla na filmovou tvorbu a začala studovat filozofii a teorii filmu na Kolumbijské univerzitě.
Součástí velkého stěžejního bodu od umění k filmu bylo přijetí vyprávění, protože to, co jsem dosud dělal, bylo buď analytické, nebo nenarativní, vysvětluje Bigelow. Myslím, že jsem v tom všem vedl rozhovor s Andy Warholem a Andy říkal, že ve filmu je něco mnohem populističtějšího než umění – to umění je velmi elitářské, takže vylučujete velké publikum.
Během střední školy vydala svůj první krátký film, Nastavení , brutální, experimentální kousek zkoumající půvab mužského násilí. Ačkoli Bigelow debutovala jako celovečerní režijní debut v roce 1981 dramatem o motocyklovém gangu Bez lásky , její průlom přišel s hybridem western-horor Blízko tmy , upírský film ponořený do druhu horkého, lepkavého, šokujícího násilí, které je střídavě vzrušující a děsivé, podle New York Times filmový kritik Manohla Dargis.
Další chválu získala za odvážné policejní drama z roku 1990 Modrá ocel , v hlavní roli Jamie Lee Curtis, stejně jako sci-fi noir Podivné dny (1995), kterou Rolling Stone popsal jako éru definující. Yvonne Tasker, profesorka filmu a genderových studií na University of East Anglia, říká, že Bigelowovy rané filmy vyvolaly v akademických kruzích nadšení. Vedly se nekonečné diskuse o tom, jak rafinovaně podvraceli tradiční hollywoodské příběhy a reprezentace pohlaví, o jejích dekonstrukci maskulinity a mužského pohledu, řekla. Pozorovatel .
Navzdory tomu, že si vysloužila kultovní přízeň a chválu od kritiků, se Bigelow dočkala širokého uznání od Hollywoodu až v roce 2010, kdy se stala první ženou v historii, která získala Oscara za nejlepší režii. Hurt Locker . Nízkorozpočtové válečné drama, které sleduje jednotku americké armády na likvidaci bomb v Iráku v létě 2004, získalo dalších pět cen včetně nejlepšího filmu. Ve své děkovné řeči to Bigelow popsala jako okamžik života.
59842333
2010 Getty Images
Další ředitelova nabídka byla Třicet minut po půlnoci , kontroverzní film o deset let trvajícím pátrání po Bin Ládinovi a nájezdu Navy Seal, při kterém byl zabit. Strhující, emocionálně komplexní thriller byl obrovským úspěchem v kinech, ale někteří tvrdili, že mlčky podporoval mučení jako účinnou metodu shromažďování informací. Bigelow však trvá na tom, že problém byl řešen citlivě. Jsem na film hrdá a zcela si za ním stojím, říká. Myslím, že je to hluboce morální film, který zpochybňuje použití síly.
I přes komerční a kritický úspěch, kterého se těšila, zůstává Bigelow v mnoha ohledech outsiderem, tvrdí Dargis. Většinu jejích filmů financovaly nezávislé společnosti – nikoli velká studia – aby jí poskytly kreativní kontrolu, po které touží.
Komentátoři rychle kategorizovali Bigelow jako feministickou průkopnici, která rozbila skleněný strop v průmyslu ovládaném muži. Bigelow se ale brání tomu, aby byla označena za feministickou režisérku, a trvá na tom, že její pohlaví by nemělo určovat, kdo je jako filmařka. Je irelevantní, kdo nebo co režíroval film, důležité je, že na něj buď zareagujete, nebo ne, říká Bigelow. Režírovat by mělo více žen. Myslím, že prostě neexistuje vědomí, že je to opravdu možné. To je.
Objevte více na Rolex.com
