Pop: Hudební fotografie Briana Griffina
Když je vydána nová retrospektiva jeho práce, rock'n'rollový fotograf vzpomíná na některé ze svých nejznámějších snímků
Elvis Costello a The Attractions – Armed Forces/Taking Liberties (1978)
Byl jsem pověřen Brucem Bernardem, obrazovým editorem The Sunday Times Magazine, abych natočil celovečerní film o Elvisi Costellovi a The Attractions. Odletěl jsem do LA a zůstal jsem ve slavném, ale strašně levném motelu Tropicana s kapelou a jejich podporou, Rockpile. Pamatuji si, jak jsem viděl Toma Waitse, jak vykukuje ze svého pokoje v přízemí a sleduje, co děláme. Nafotil jsem fotografii vnitřního rukávu skokanského prkna v domě vedoucího záznamu v Hollywood Hills.
Podvodním plavcem je bubeník Attractions Pete Thomas. Všechny ostatní fotografie byly pořízeny v okolí Tropicany, kromě jedné, kterou jsem pořídil před Hollywood High, kde kapely ten samý večer hrály. Elvis a já jsme šli za Bobem Dylanem hrát v Hollywood Bowl a měli jsme místa přímo vepředu. Po koncertě jsme šli do zákulisí do Bobovy šatny, což byl Portacabin. Byl to jen Elvis, já a Bob. Nikdy nezapomenu na Bobův válečný make-up.
Vzal jsem obrázky zpět do Bernarda v Londýně. Nikdy jsi nevěděl, kdy ukázat svou práci Brucovi. Měli byste mu to ukázat po obědě, když by byl naštvaný, nebo ráno, když by trpěl kocovinou? Zkoušel jsem ho ráno v kocovině a on okamžitě odmítl. Naštěstí Jake Riviera, Elvisův manažer, řekl, že je vezme všechny a skončili na několika obalech Elvisových alb.
Joe Jackson – Look Sharp (1979)
Najal jsem světle modrý Ford Escort, abych vyzvedl Joea. Pamatuji si, že jsme zaparkovali u Waterloo a šli si dát hamburgery do Wimpy Baru na nádraží Waterloo. Odtud je to na South Bank jen kousek, takže jsme se vydali tím směrem. Když jsme tam dorazili, v mžiku jsem uviděl paprsek slunečního světla prosvítajícího mezi betonem. Řekl jsem Joeovi, aby rychle 'tam stál'. Cvaknutí mým Olympusem OM1 a bylo to, za pět minut bylo po všem. Joe měl na sobě ty nyní slavné mrkací boty od Shelly's Shoes na Carnaby Street a to byla rána.
Joe nenáviděl tu obálku, nenáviděl skutečnost, že jeho obličej nebyl na rukávu, a přísahal, že se mnou už nikdy nebude spolupracovat – a nikdy nepracoval! Jakmile bylo album vydáno a byl to takový hit, pamatuji si, že za mnou jednoho dne v New Yorku přišly tyto dívky a políbily mě. Cítili, že to byl nejlepší obal alba všech dob.
Echo and The Bunnymen – Heaven Up Here (1981)
Na natáčení Heaven Up Here jsme šli na pláž Porthcawl v Jižním Walesu, když nahrávali v Rockfield Studio, které bylo docela blízko. Měli jsme kbelíky rybích drobů a nechali jsme chlapa, který běžel po pláži a vyhazoval plážové vnitřnosti do vzduchu, aby přilákal racky. Po natáčení jsme se všichni naskládali do tohoto sedmimístného černého kombi Peugeot, které jsem si pronajal, a odjeli z pláže. Byl jsem tam já, můj asistent, Bunnymen a muž z rybích vnitřností, který páchl auto. Zdá se, že si pamatuji, že měl na sobě arabskou pokrývku hlavy. Každopádně jsme došli ke spojení dvou cest, všichni se smíchem a vtipem a s dobrým pocitem z natáčení, když se z ničeho nic vynořil tento velký náklaďák a málem nás zničil. Byla to velmi blízká věc a téměř Bunnymen už ne!
Rob Dickins, tehdejší šéf nahrávací společnosti Korova, a Bill Drummond, manažer kapely, ty obrázky nenáviděli. Čtyři malé siluety se jim vůbec nelíbily. Musel jsem o to bojovat spolu s Martynem Atkinsem, designérem. Byl to těžký prodej.
První vpád BRIANA GRIFFINA do hudební fotografie začal u Stiff Records v 70. letech, což z něj vedlo k tomu, že se stal dominantním vizuálním kronikářem New Wave, Post-Punk a New Romantics. Jeho nová kniha POP, obsahující eseje Terryho Rawlingse a Paula Gormana, vychází v nakladatelství Gost; 40 GBP; gostbooks.com
