Design: řemeslník a automat
Rory Stride a Manuel Jiminéz García diskutují o své filozofii designu
Líbí se vám váš návrh pomalu nebo rychle? Tradiční techniky nebo nejmodernější technologie? Oba jsou dnes stejně relevantní, jak odhalují tito dva velmi odlišní mistři svého řemesla.
„Asi by mě vyhodili z komerční dílny. Všechno, co dělám, trvá hodiny“
Rory Stride vyrostl obklopen krásnými kusy nábytku díky rodinné firmě svých rodičů, Stride & Son, aukční síni Chichester. Po vyučení u místního výrobce nábytku Teda Jefferise z TedWood začal v roce 2017 ve společnosti Stride & Co vyrábět ručně vyráběný nábytek ze staré obilné stodoly v Sussexu. Jeho nábytek kupovali soukromí klienti, interiéroví designéři jako Christopher Howe a organizace jako Soho House.
Vždy jsem vyráběl věci ručně – reproduktorové skříně jsem začal vyrábět, když mi bylo 15. Líbí se mi to tempo – práce se dřevem je pomalá a uvážená. Nic se nedá uspěchat. Pracujete s jemnými tolerancemi a finesami. Musíte myslet na správné spoje, za použití správného řezu dřeva.
Zodpovědnost práce se dřevem je něco, co beru velmi vážně. Je to protimluv, protože stromy opravdu miluji – a když má něco takovou krásu, když to stojí na poli, musíte si pořádně rozmyslet, co uděláte – je to krásné, funkční a vydrží ? Vděčíte za to 250 let starému dubu, abyste se o něj pokusili udělat to nejlepší.
Snažím se vytvořit něco, co vydrží. Ve světě interiérů je spousta rychlé módy. Když přijedu do Londýna, vidím, jak dokonale dobré kuchyně po pěti letech používání vytrhávají a pálí – nechci toho být součástí. Můj nábytek není ani v módě, ani mimo něj, a je volně stojící, takže si ho lze cenit a předat.
nekreslím návrhy. Mám v hlavě nápad a ty potřebuješ vidět a cítit, jak se ten kousek spojuje před tvýma očima. Je to proces objevování. Pokud jste příliš oddáni konkrétnímu designu, můžete přehlédnout trik a potlačit konečný produkt.
Pravděpodobně by mě vyhodili z většiny komerčních dílen – všechno, co dělám, trvá tolik hodin. Bydlím minutu od své dílny. Vlezu dovnitř, dám si šálek čaje, zapálím hořák, dám si další šálek čaje... Mám na cestách možná čtyři kusy najednou. Ráno budu pracovat na jednom, a když dosáhnu přirozené přestávky, jako je čekání na zaschnutí lepidla, skočím na další.
„Navrhování při vyšších rychlostech nás donutí stát se hospodárnějšími s materiály“
Manuel Jiménez García je spoluzakladatelem madMdesign, výpočetní designérské praxe se sídlem v Londýně, a spoluzakladatelem robotické výrobní společnosti Nagami se sídlem ve španělské Avile. Jeho práce byly vystaveny v pařížském Centre Pompidou, londýnském Victoria & Albert Museum, Royal Academy of Arts a Zaha Hadid Design Gallery. Je také profesorem na Bartlett School of Architecture UCL v Londýně.
Vždy jsem byl trochu proti tradici, ale nejen proto mě lákal robotický 3D tisk. Technologie může skutečně pomoci při rychlejší a čistší výrobě, snížení odpadu, lepší ochraně životního prostředí a bezpečnějším – myslím tím, že stále věšíme lidi z velkých výšek, abychom stavěli mrakodrapy!
Nejprve jsme vyrobili malého robota, který uměl pouze židli. Ale bylo to užitečné pro zkoumání, jak bychom mohli vyrábět větší kusy pro architektonické projekty. Nyní můžeme postavit dům pouze pomocí tří kusů 3D tištěného materiálu. Vždy existovalo spojení mezi nábytkem a architektonickým designem – vzpomeňte si na Gaudího nebo Le Corbusiera.
Je to v podstatě robot, který drží tubu zubní pasty a mačká ji a ukládá materiál ve vrstvách. Židle Voxel (zadaná pařížským centrem Pompidou) byla vyrobena z 2,4 km dlouhé souvislé řady plastu. To nás vedlo k založení naší designové společnosti Nagami a využití technologie pro komerční aplikace, jako je židle Nobu a váza Nital.
Tato technologie existuje již dlouhou dobu – většina lidí viděla stolní 3D tiskárnu. Ale díky práci ve větším měřítku je naše technologie jedinečná. Většina velkých 3D tištěných objektů je pomalý proces – ale optimalizovali jsme jej tak, abychom mohli vyrobit židli za 31/2 hodiny a účtovat si za ni 940 EUR, kdežto dříve by to trvalo dny a stálo 20 000 EUR.
Navrhování a stavba při vyšších rychlostech nás přinutí být hospodárnější s využitím materiálů a zdrojů, a přitom být stále efektivní. Pevně věřím, že tyto procesy nám umožní nejen navrhovat jinak, ale také zhmotnit schémata, o kterých jsme si mysleli, že jsou mimo náš dosah jako odvětví.
