Neon Demon: 'zkažený' módní film má kritiky vyjící

Ohromující drsný hororový thriller o modelingovém průmyslu se stává nejvíce vypískaným filmem v Cannes

Herečka Elle Fanning z filmu Neon Demon a režisér Nicolas Winding Refn

ANNE-CHRISTINE POUJOULAT/AFP/Getty Images)

Nejnovější film Nicolase Windinga Refna, The Neon Demon, vyvolal na filmovém festivalu v Cannes rozruch a vyvolal výsměch od některých znechucených kritiků, ale od ostatních pětihvězdičkové recenze.

Dánskému filmovému režisérovi Refnovi, který je známý především díky násilným noirovým dramatům Drive a Only God Forgives, nejsou cizí kontroverze, ale jeho nejnovější film, hororový thriller zasazený do modelingového průmyslu, byl jedním z jeho nejvíce polarizujících.

The Neon Demon hraje Elle Fanning jako mladou hvězdu, která přijíždí do Los Angeles, aby zahájila svou kariéru modelky, ale její jedinečná kombinace krásy, mládí a nevinnosti podněcuje nebezpečnou žárlivost a touhy mezi obyvateli nočního a dravého průmyslu.

První recenze z novinářské projekce v Cannes byly neomalené. Jeden kritik byl slyšen křičet 'odpad'! na obrazovce ve španělštině, zatímco Beatrice Behn z Kino-Zeit okamžitě vyjádřila své znechucení Cvrlikání , který film nazval „absurdní fantazií lolity – pohybově jiskřivé neonové šaty s vedlejším řádem estetiky hudebního videa 90. let“.

The Hollywoodský reportér Todd McCarthy tomu říká 'a tlumivě nudná, těžkopádně laděná alegorická kritika světa modelování“. „Vypadá to stejně stylově jako nejdražší focení v módním průmyslu“, připouští a poznamenává, že toto „mdlé, upíří poslání“ na poli velmi blízkém filmům „se může stát provinilým potěšením pro unavené scénáristy“.

McCarthy se ale domnívá, že uvedení Amazon Studios bude „většinou přijato se zíváním, odchody a/nebo výsměchem“, přičemž poukazuje na to, že v Cannes to bylo „mnohem chtivěji vypískáno než kterýkoli jiný film tohoto roku“.

Vstoupil Owen Gleiberman Odrůda nazývá Neon Demon „barokně výstředně hrubým surrealistickým hororem“. Gleiberman uvádí, že očekávání promítání v Cannes bylo velké, protože mnozí doufali, že Refn „by mohl mít operní nebojácnost vytvořit strhující horor“. Je to rozhodně horor, říká Gleiberman, a není to nudné, přiznává, ale Refn je „tak oddaný tomu, aby zůstal o krok napřed před svým publikem“ a vytahoval zpod nás kobereček, že se nemůže ničeho držet. . Skončíme u hororu, který film vykouzlil, ale také u „profláknutého hororu Nicolase Windinga Refna, co se teď chystá udělat? vyprávění příběhů'.

Nicméně, dodává Gleiberman, u pokladen to pravděpodobně půjde dobře, protože hororové filmy „v megaplexní éře mučení-porno-se potkává-J-hrůza-setká-kuchyně-dřez, opravdu nemusí smysl uspět'.

Refnův film měl také „falangu potlesku“, poznamenává Robbie Collin v Daily Telegraph , který říká, že byl jedním z nich. Neonovému démonovi dává pět hvězdiček a nazývá jej „dílem nulového uměleckého kompromisu – třpytivou, éterickou noční můrou“, kterou dokázal vytvořit pouze Refn.

Collin tvrdí, že omdlévání a dávení filmem přináší „významné potěšení“, zatímco prodloužená sekvence lesbické nekrofilie „odškrtává to nepolapitelné poslední políčko na letošní bingo kartě zpustlosti na obrazovce v Cannes“. Dodává, že poslední scéna inspirovaná Bunuelem zahrnující oční bulvu je tak ohromující „vše, co můžete udělat, je výt nebo jásat“.