Bunda: věčná ikona Chanel
Virginie Viard se pro inspiraci obrací na Chanel's ABC
Karl Lagerfeld jednou řekl: Jsou věci, které nikdy nevyjdou z módy, džíny, bílá košile a sako Chanel. A když si člověk vzpomene na Chanel, pokud to nejsou prošívané tašky, malý tvídový oblek nebo vůně č. 5, je to interiér 31 rue Cambon, slavný návrhářův dům: zrcadla a točité schodiště, obraz jako ikonický jako móda samotné mademoiselle.
Protože je to tak příjemný prostor, svěřuje se kreativní ředitelka Chanel Virginie Viard, která byla do role jmenována po smrti Karla Lagerfelda v roce 2019 (předtím byla jeho pravou rukou). Miluji velkou pohovku v béžovém semišu. Karl se také rád obklopoval hlubokými divany. Ve skutečnosti mi Gabrielin byt připomíná Karlův první byt, který jsem znal, kde se sedělo na postelích s nebesy převlečenými za pohovky.
Právě s touto dávkou nostalgie, příběhem Chanel a jeho stylovými znaky, přistoupila Viard ke své nejnovější nabídce Métiers d'art, výroční kolekci věnované oslavě specializovaných dílen a řemeslníků, se kterými Chanel spolupracuje (například Lemarie , která vyrábí své slavné kamélie, a Lesage, ateliér vyšívání). Dělají naše výtvory vznešenými, chválí Viard. Toto je návrat ke kódům a vůbec první výstava Metiers d’art v roce 2002, která se skutečně konala v salonech, v 31 rue Cambon. Ten pořad mi byl velmi drahý. Takže pro tuto kolekci Metiers d'art jsem chtěl, aby se točila kolem Gabrielina bytu.
Což je věc legendy. Sama Gabrielle se dívala na vrchol schodiště mimo dohled publika, aby zahlédla jejich reakci, když modelky sestupovaly, v Chanel, do salonu. Leitmotivy bytu – béžová, černá, zlatá a křišťálový – se proměnily v prostředí dráhy navržené americkou filmovou režisérkou Sofií Coppolou pro odhalení kolekce v prosinci v Grand Palais v Paříži.
Mysleli jsme na původní přehlídky, které se konaly v 31 rue Cambon, a na to, jak skvělé muselo být vidět modelky procházející tak blízko, vysvětluje Coppola, pro kterého osobně je zvláštní vzrušení v ikonickém zrcadlovém schodišti. Modelky kouřily cigarety při poslechu Lou Reeda. Byl to spíše postoj než téma, vzpomíná Viard.
A je to zejména postoj, který je charakteristickou vlastností Chanel stejně jako ty prošívané tašky nebo vůně – a ten ztělesňuje o nic lépe než bunda Chanel, proslulá tím, že je vykreslena v tvídu; rovný ve střihu a struktuře; zároveň ležérní a uvolněný, ale elegantní v přitažlivosti. Inovovaný Chanelem jako reakce na omezení oblékání z 50. let 20. století byl Lagerfeld nesčetněkrát znovu vynalezen, když vstoupil do domu v roce 1983. Například v roce 1985 to spojil s džínami a pruhovaným sportovním topem pro moderní znovuzrození.
Je nedílnou součástí DNA značky Chanel, říká Marlene Wetherell ze stejnojmenného newyorského vintage obchodu (a oblíbeného zevnitř oboru), přičemž si všimla jeho dnešní popularity jako opotřebovaného a sebraného kusu. Nezačínalo to samo o sobě jako ‚sako‘ – byla součástí krejčího, který měl odpovídající sukni a hedvábnou halenku, která šla pod ním. Ale byla to bunda, která vyčnívala. Tady byla důležitá silueta. Řez, zasahující nad boky, vysvětluje.
Přední část bundy je upevněna podél rovného vlákna bez záhybů, aby se zvýšila pružnost bez ztráty tvaru; stejný princip je aplikován na hřbet, oddělený švem uprostřed. Samozřejmostí je geniální mosazný řetízek všitý do lemu na podšívce, který zajišťuje perfektní padnutí. Díky tomu dobře seděl na těle, říká Wetherell. Stejně jako vysoký vykrojený průramek, opět vytváří zeštíhlující efekt. Mluvíme zde o strojírenství. V tom byla geniální. Jak čas plynul, zdál se sukně méně praktický. Bundy zůstaly, zůstaly, protože ženám se líbily. Bylo to tak snadné.
Vracet se k Chanelově ABC je jakási jednoduchost. Nemusíme dělat příliš mnoho, říká Viard o přehodnocení těchto základních kódů. A sama se sebou přiznává, že se popisuje jako dítě Karla a Gabrielle. Upřesňuje: Úplně jsem vstřebala kódy Chanel. Viděl jsem Karla, jak je tolik zkroutil. Vyrostla jsem tady... líbí se mi nápad s patchworkem [díl Chanel a Karla]. Pro mě to [návrhy] musí být na stejné úrovni jako v reálném životě. Vždy se ptám na kontext, který nemá nic společného s tím, jak jsme žili před desítkami let: co by si žena přála dnes? Jak by to nosila?
V roce 2020 její návrh přichází v podobě dalšího znaku Chanel: dvoubarevného a také reinterpretace saka v kravatě, inspirovaného růžovým tvídovým oblekem původně vyrobeným Chanelem v roce 1960, který měl vícebarevnou podšívku. Tentokrát tato podšívka vytváří vnější tvídové tóny designu. Krátké sako se nosí se sukněmi s nízkým pasem a doplněné opásanými drahokamy a je tu ozdoba stylu, který je vyšíván více než 23 000 flitry.
Wetherell to asi nejlépe shrnuje: Podle mého názoru by každý měl vlastnit bundu Chanel.
