Verdikt nad sochou princezny Diany Kensingtonského paláce
'Je možné, že se Laura Ashleyová dostala na veřejný památník?'
Dominic Lipinski/Pool/AFP přes Getty Images
V roce 2017 princové William a Harry oznámili, že socha jejich zesnulé matky bude postavena v areálu Kensingtonského paláce, jejího bývalého domova.
Ale památník Diany, princezny z Walesu, který včera odhalili její synové ve vzácném společném veřejném vystoupení, u kritiků zapadl naruby, s návrhem Tristrama Fane Saunderse v The Telegraph tento názor se dělí na to, že socha působí velkoryse.
Opatrovník Jonathan Jones běduje nad estetickou hrůzností postav a říká, že socha Iana Ranka-Broadleyho je bezduchá a bezcharakterní snůška nesmyslů, která je v konečném důsledku otravná.
A dvouhvězdičkové hodnocení Rachel Campbell-Johnston v Časy souhlasí a dodává, že z estetického hlediska je to tak hrozné, že se to dalo vypočítat tak, aby oslovovalo nejmenšího společného jmenovatele.
Campbell-Johnstonová pokračuje s rukama na ramenou dvou malých dětí a třetí schované těsně za nimi, Diana stojí roztažené ruce v póze tradiční náboženské Madony.
Iluze Panny Marie bezostyšně nahrává těm nejbláznivějším aspektům uctívání Diany, píše Jones, přičemž lidová princezna je zobrazena jako moderní Marie.
Výklad Marka Hudsona v The Independent že mužské dítě 'vyhlíží s rozhodným, nadějným výrazem je alespoň trochu pozitivnější.
Oblečení je poněkud nevkusné, říká Campbell-Johnston. Proslulý svým stylem se zdá zvláštní vzpomínat na Dianu takovým způsobem, pásek je již zastaralé faux-pas, sukně nestojí za pozornost. Jak říká výtvarný kritik The Times: Je možné, že se Laura Ashley dostala na veřejnou památku.
Členové široké veřejnosti se pravděpodobně stále hrnou, aby sochu viděli, poznamenávají kritici. Bude to svatyně, ale ne pro milovníky umění, říká Jones.
Možná to bylo médium zvolené památníkem, které omezovalo umělecký potenciál tohoto podniku. Bronz patří k normám a standardům jiné doby, píše Hudson, a je médiem, které se lépe hodí pro památníky koloniálních generálů, viktoriánských politiků a fašistických diktátorů než pro pokrokovou ženu proslulou svou půvabností na veřejné scéně.
Nebo to možná byl výběr umělce, který tento projekt zklamal. Kdyby Rank-Broadley naplnil Jonesovu naději, že by obraz mohl být divoce provokativní – tajná povaha návrhu sochy vzbuzovala fascinující vyhlídku na nahou Dianu, aby se všichni rozzuřili – konečný výsledek mohl mít větší úspěch.
Podle Campbell-Johnstonova názoru měla být sochařkou vybraná k provedení tohoto prestižního díla jistě žena, ne jeden z nejbezpečněji zavedených britských bílých umělců středního věku.
Sochu doprovází báseň, která možná mohla vykoupit uměleckou hodnotu sochy. Ale Fane Saunders v The Telegraph říká, že socha je ve skutečnosti z těch dvou lepší.
Poetický původ vybraných linií vyrytých na desce před sochou sleduje až do roku 1923 od Wallace Gallahera. Míra člověka , přičemž slovo muž je nahrazeno slovem žena. Pokud to musíte přepsat, aby to bylo vhodné, vybrali jste špatnou báseň, říká.
Socha bude hrát druhé housle květinové zahradě, ve které je zasazena, říká Campbell-Johnston a dokonce i Jones připouští, že květinové záhony jsou pěkné.
To, že socha je zdaleka nejlepší výsledek, v jaký jsme za daných okolností mohli doufat, jak říká Hudson, je velkorysé. Princezna Diana si zasloužila něco mnohem lepšího, dodává Campbell-Johnston.
